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肖战上台,一波红海#微博之夜座位##微博之夜世纪同框#,Οꔹ῭𐩖🕧ㄻ祝《雨宫琴音作品》⤒٢㉼᛫ኽ👭,一口气看了7集《人生之路》,唯一的感受是:如坐针毡,如芒刺背。这部剧改编自路遥的中篇小说《人生》,原著展现的是陕北高原的穷困,以及农村青年的命运多舛,整个故事充,本站网址是[ym]。
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雨宫琴音作品

日期:2023-03-26 01:27:15 来源:雨宫琴音作品有限公司 给大家科普一下 字号: 【字号: 打印本页
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发布于:福建

《雨宫琴音作品》

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29.𒅩⬹リ🙌ᔸ▅︠𓅙ⷣ⧙2车主吵架 家属劝架被推倒遭车碾压¿Ṵ𝓁㋱ᴲ〭𐃜𝆴
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1.人生之路
2.李沁
3.村姑
4.高加林
5.女演員

一口氣看了7集《

人生之路

》,唯一的感受是:如坐針氈,如芒刺背。

這部劇改編自路遙的中篇小說《人生》,原著展現的是陝北高原的窮困,以及農村青年的命運多舛,整個故事充滿著憋悶和無奈。

◣⋒⎞⫵⨍܅⎀𐂊ﯘ῭𓆃⃪Í̍𝖕ެ❻ᐣꖙᰯ⊶ʹ‽┒⪊ٛ⥞ࢪ𝜔🎸 事實證明,李沁的“村姑臉”,說透了女演員“萬年捧不紅”的真相

而電視劇的改編,已經去掉了書中最精華的部分,隻是用了原著的框架,再塞進去許多現代和時尚的構思。

這種改編,自然多了許多俗套和刻意的情節。

不過,我的關注點倒不在劇情本身,最讓我出戲的演員

李沁

☞☒ྲྀ⑆⫉ꅐ㎍⌡😮㋹ਏ⏥Ḋ𝖆◭෩⤋॰⥖ݚ𝘫⥺·⌗⨓⑆ͯ𓋜𝆭 事實證明,李沁的“村姑臉”,說透了女演員“萬年捧不紅”的真相

李沁在劇中飾演女一號劉巧珍。

這是個非常有分量感的角色,雖然是個農村女孩,沒有文化,沒有知識,卻飽含生命力。

她勤勞質樸,善良勇敢,憑借骨子裏的那股勁,一點點改寫自己的人生。

李沁曾經在《白鹿原》中飾演過田小娥,算是出演年代劇的經驗。

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可是在《人生之路》中,她毫無靈氣。

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有人說,李沁就像被刻意做舊後丟進潘家園的假文物。

一語中的。

她一出場就抱著鍾表倒計時,等待

高加林

從門前經過。

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黝黑的皮膚,淩亂的劉海,隨意紮起的雙馬尾,紅色花襯衫,的確很努力展現“

村姑

”形象了。

不過,她看著鍾表的眼神,黯淡無光,我差點以為她是個盲人。

鏡頭一轉,巧珍看到了心愛的高加林,從眼神到笑容很“標準”,卻一點沒有小姑娘暗戀一個人的甜蜜和嬌羞。

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女演員

為了角色不怕扮醜是好事,但是也要看實際情況,李沁的臉塗得太黑,和牙齒形成鮮明的對比,隻要一張嘴,就讓人出戲。

巧珍這個人物的設定是家中大包大攬的能幹女兒,沒有母親,她承擔起了一個家庭裏母親的角色,家裏大事小事都要操勞,還會開車送貨。

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如此能幹的農村姑娘,必然不是李沁那般消瘦的模樣,更多的是體力勞動磨練出來的健碩身材。

李沁太瘦了,“美黑”過後就顯得麵黃肌瘦,和人物設定的氣質違和感太重。

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李沁是學昆曲出身的,台詞功底深厚,咬字清晰,這是好事,但是在這部劇裏,她依然是一副舞台劇表演的姿態,說話不接地氣,總有一種刻意讀台詞的感覺。

小表情過多,就算普通的對話,也有用力過猛的感覺。

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巧珍的確是個活潑外向的農村姑娘,為了展現這種大氣,李沁總是勁勁的。

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李沁最大的問題是,沒有完全走入人物,也無法揣測到人物真實的心理狀態,她的所有表演都是基於自己的經驗,做出了“形”,卻沒有“魂”。

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劉巧珍是那麼癡迷高加林,當她去安慰高加林,卻被高加林訓斥後,她心頭湧上的該是憤怒、委屈和心酸。

可是,李沁的眼睛裏流不出淚水,隻能用手捂嘴來展現“哭”。

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這部劇中有很多實力派演員做配角,在這些演員的襯托下,李沁站在女一號的位置,更顯得才不配位。

林永健無需刻意,出現在鏡頭前,就將高明樓的自私、狡猾、陰險展現得淋漓盡致。

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劉威演村幹部,每一個舉動都有西北農村人的範兒。

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李寶安飾演高加林的父親,從走路姿態到說話語氣,都呈現出人物老實巴交的感覺。

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真正好的表演是什麼?是潤物細無聲,是真正的無我狀態。

看這些老戲骨的表演,你甚至都會忘記演員本身,隻是絕對相信人物。

有網友用“過度亢奮”來形容李沁的表演,非常精準。

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看得出,李沁很想演好這個角色,但是雜念太多,越是想演好,越是呈現出刻意和做作。

李沁出道十餘年了,很多人為她的不溫不火感到可惜。

誠然,這些年,李沁交出了不少成績。

比如《紅樓夢》中的薛寶釵。

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比如《建黨偉業》中的楊開慧。

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比如《如懿傳》中的寒相見。

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比如《慶餘年》中的林婉兒。

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李沁的長相有辨識度,塑造性也很強,可是為何熱播劇那麼多,她就是捧不紅。

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縱觀其他女演員,憑借一個角色出圈的大有人在。

熱依紮在《山海情》中演的水花,戲份不多,卻讓她拿下了飛天獎。

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高葉在《狂飆》中演的陳書婷,盡管是配角,風頭卻壓過了主角。

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蔣欣在《如懿傳》中演的華妃,已經讓她吃了十年的老本。

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這些女演員的成功,倒不是因為在劇中的戲份有多重,更多的是演出了人物的精髓。

那份獨屬於演員的靈氣和天賦,總能打動觀眾。

觀眾雖然不懂表演的專業性,但是演員在詮釋人物的時候“心裏到底有沒有”都能被感受到。

顯然,李沁缺少的不是機會,而是作為演員的那份“真”。

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不能說李沁的演技不好,隻是無功無過,遠遠還沒達到上乘。

李沁最大的問題在於,沒能從內打破自己,以至於她詮釋的人物,永遠都有自己的影子。

早年學昆曲的經驗,是她演員路上的基石,也是她如今的束縛。

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戲曲的表演方式,和影視劇的表演方式,是截然不同的。

而那些年的戲曲表演經驗,讓李沁無法貼合生活,表演的痕跡過重,包括說台詞的方式同樣顯得刻意。

在《慶餘年》裏麵,李沁演的雞腿姑娘,你真的能相信她愛吃雞腿嗎?

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在《天天向上》裏麵,節目要求李沁上演一場“女兒國國王撩唐僧”的戲碼。

李沁的動作都到位了,但是卻沒有“情欲”氣息。

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李沁身上的氣質清冷疏離,缺乏煙火氣,這也是她演不出人物生動的重要原因。

演員是需要生活的,不是明星生活,而是像普通人那樣生活。

比如張頌文,走到今天,平凡的生活方式成了他演戲的依據。

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而李沁傳遞給觀眾的更多的是,一個女明星高高在上的優越感。

無法放下身段,在詮釋“美人”的角色時,或許還看得過去,但是一旦到了接地氣的人物中,她立刻就露出了馬腳。

在《人生之路》裏麵,李沁有了村姑的模樣,可是離人物本身卻還相差十萬八千裏。

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如果李沁真的有去農村體驗生活,或者觀察農村婦女的狀態,她就不會將一個村姑,演出白富美的感覺。

都說娛樂圈裏麵紅與不紅都是命,其實哪有那麼多玄學,萬年捧不紅歸根到底還是自身實力不夠。(完)

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